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        廣東美術的“嶺南特點”是怎樣煉成的?這個展覽告訴你

        來源:羊城晚報?羊城派 作者:朱紹杰 發表時間:2021-03-25 22:07
        羊城晚報?羊城派  作者:朱紹杰  2021-03-25
        “作品是怎樣煉成的——廣州美術學院藏1953-1965年教學作品展”走進廣美教學現場

        文/羊城晚報全媒體記者 朱紹杰
        圖/主辦方提供

        3月23日,“作品是怎樣煉成的——廣州美術學院藏1953-1965年教學作品展”在廣州美術學院美術館正式展出。展覽層層鋪開廣州美術學院在不同時期的教學線索,娓娓道來代代相承的師生情誼,以大量館藏、校藏作品為切入點,通過直觀的視覺方式呈現學院早期美育特點,以及美術作品與地域和時代精神的關聯。

        據悉,本次展覽是“文化和旅游部2020年全國美術館青年策展人扶持計劃”入選項目,這是廣州美術學院美術館群第四次入選文化和旅游部青年策展人項目。展覽將持續至4月14日。(更多新聞資訊,請關注羊城派 pai.ycwb.com)

        在教學稿中映現時代精神

        如何通過臨摹將前人的技法運用在實際的寫生與創作中?在面對物象時,以怎樣的視角進行觀察和形態塑造?課堂寫生如何與下鄉下廠的社會生活產生緊密聯系,從而過渡到主題性創作,“煉”成一張完整的作品?這是觀眾在欣賞一件作品時產生的疑惑,也是廣州美術學院建校初期師生教學過程中的思考。

        1953年,廣州美術學院的前身中南美專組建,1958年學院遷址廣州并更為現名。建校至今,基礎教學是始終在進行的內容,是學院教學的重點,也是最能反映學院美育特點的內容。本次展出的作品來自廣美多年基礎教學的作品。相較于黎雄才、關山月、楊之光、郭紹綱等名家廣為人知的作品,有大量功底扎實的師生作品較少有機會進行展示,包括教師范畫、課徒稿、學生習作、課堂作業等,但它們確是廣州美術學院形成其自身特色的教學與創作取向的有力旁證。

         
        關山月《示范人物》

        展覽分為三個單元,分別是“傳移摹寫——向經典學習”“創作預備——課堂示范及習作”和“延伸課堂——下鄉下廠深入生活”。三個單元有機組合,一方面呈現了作品生成過程中“臨摹經典——課堂習作——采風創作”的線索,另一方面也揭示了廣州美術學院建校初期在多元教師團隊的引領下形成“嶺南特點”、展現時代精神的全過程。

        在臨摹中探索一代新風

        在中西方藝術史的發展歷程中,臨摹都是極為重要的一個現象,在近現代,臨摹對于藝術創作與教學仍然具有著特殊的作用?!皞饕颇憽蚪浀鋵W習”側重展現了廣州美術學院師生如何在反復臨摹的過程中,探索新中國美術的風格與道路。

         
        劉濟榮臨摹《反彈琵琶》

        展覽展出廣州美術學院美術館館藏20世紀五、六十年代的油畫臨摹作品,范本大多來自1956年巡展至武漢的“俄羅斯繪畫展”;壁畫部分則主要由1961年楊之光、陳金章、劉濟榮、尹國良、吉梅文等教師前往敦煌留下的臨摹作品。

        這些臨摹對于其自身創作的構圖、色彩、造型等多個方面起到重要作用,深刻影響著他們以后的藝術發展,在高精印刷匱乏的年代,他們的學習經驗又傳遞給后輩學人,產生持續性的影響。這些作品是幫助梳理和捕捉廣州美術學院師生創作的語言和精神來源的重要資料。

        在課堂上融匯東西古今

        現代美術學院的成立、發展與建設,塑造了今天美術界的主流范式。嶺南畫派創始人高劍父提出“折衷中西,融匯古今”,將寫實主義思想以及西方繪畫的科學方法導入中國畫,為中國畫的改革提供了一套行之有效的方案,關山月、黎雄才深受高之藝術思想影響;從中央美術學院畢業后即分配到中南美專的楊之光,則將“徐蔣體系”把西方素描融匯到中國畫創作的教學方法帶來南方。

         
        黎雄才《夾葉種類繁多》

        新中國成立初期,為了美術事業的發展,國家實行了“走出去、請進來”的方針政策,1955年,選派青年教師郭紹綱赴蘇聯留學,同年,袁浩和王恤珠赴北京參加由蘇聯專家馬克西莫夫主持的油畫訓練班……多元的教師團隊,激發出關于教學的熱烈討論,交融出廣州美術學院基礎教學和創作的“嶺南特點”,在歷年的教師課堂示范及學生課堂習作上也有所體現。

         
        楊之光三幅不同完成度的《女民兵》

        本次展覽展出著名人物畫家楊之光三幅不同完成度的《女民兵》作品,詳盡直接地體現出這位現代人物畫范式締造者的創作過程。在這一系列的課稿中,可見楊之光所創造出的這種人物畫的“范式”,在吸納了西方的造型和素描的同時,融匯東方美學的精神內核,堪稱近代嶺南美術特點和風格的體現。

        在生活中成就經典名作

        在廣州美術學院美術館藏20世紀五六十年代美術作品中,反映農村新貌與生產建設主題的作品占有相當大的比例,其中多數為師生下鄉下廠的搜集素材創作而成。師生們每學期有六到八周的時間下鄉下廠或下部隊,進行專業實習和勞動鍛煉。

         
        潘行健《椰林深處》

        本次展出的潘行健本科畢業作品《椰林深處》,以俯瞰的視角表現了椰樹濃蔭中的新生活場景,典型的優美的南國自然風貌與質樸清新的房舍及人群形成和諧的畫面。藝術家這一時期的作品大多反映的是新中國社會建設生活的場景和人物形象,但畫面流露出爽健的抒情氣息和個體感受,這既與其個性有關,也與他對于藝術與時代的關系把握有關,他認為,藝術家要關注生活、關注現實,又要保持一定的距離,才能更準確地把握時代的真諦。

        在深入生活下鄉下廠的過程中,廣東藝術家緊貼當代生產與生活主題,以高度的熱情,著力反映新中國農村新面貌,實踐“生活是藝術的源泉”,謳歌社會主義建設新成就,其中不少作品成為20世紀下半葉的經典名作。這些作品不僅反映了廣州美術學院藝術教育與創作歷程,在更深的層面上,它們映現了新中國成立最初二十年間整個藝術教育體系與文藝創作領域所倡導的時代風尚。

        來源 | 羊城晚報?羊城派
        責編 | 孫磊

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