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        文藝之美 黨史之光:廣州市黨史學習教育文藝故事會書法專場舉行

        來源:金羊網 作者:朱紹杰 發表時間:2021-03-14 22:08
        金羊網  作者:朱紹杰  2021-03-14
        書法是最具民族特色的中國傳統藝術。

        文/圖 羊城晚報全媒體記者 朱紹杰

        3月14日下午,由廣州市委宣傳部、廣東省文學藝術界聯合會指導、廣州市文學藝術界聯合會、廣州市人民政府新聞辦公室主辦的“文藝之美 黨史之光”——廣州市黨史學習教育文藝故事會“系列活動書法專場,在廣東美術館二樓“時代先聲——廣州文藝百年大展”展廳舉行。

        廣州市文聯黨組書記、主席、廣州市書協主席李鵬程,副主席麥錄、沈永泰、陳澤雄、林敏玲等專業人士為現場觀眾帶來書法展品導賞。

        活動現場

        書法是最具民族特色的中國傳統藝術。李鵬程在活動開始即介紹道:“時代先聲——廣州文藝百年大展”每個篇章的主標題、核心典句和各文藝門類開篇詞均由書法名家題寫。

        大展共展出不同時期的書法作品數十件,展示了百年廣州書法藝術發展狀況和重要成就。

        展覽現場,由陳永正先生提寫的展覽篇章標題

        開啟近代文化先風

        從廣州文藝大展中看到,嶺南書法,源遠流長,尤其在近代開啟書法等文藝先風。展覽展出的康有為《廣藝舟雙楫》,體現廣東文化志士對近代書法的重要影響。

        據李鵬程介紹,1889年撰寫《廣藝舟雙楫》洋洋六萬多言,可以算得上是長篇巨制,寓變革哲理于藝術理論,在當時書法界曾起到振聾發聵的作用,令廣州書壇影響全國至今。

        當年康有為力倡北碑,以矯正帖學之萎靡,讓人精神一振。非常難得的是,康有為在書中首次使用“碑學”和“帖學”這兩個概念名稱,這在近現代書法著作中是一個創舉。

        展覽展出康有為楹聯《天大故高海深益下,樂始已縱月晚猶明》。這件作品是用宿墨書寫,起筆是濃墨濕筆,非常飽和。

        李鵬程表示,康有為書法的一個顯著特征就是“化方為圓”,他在博覽群碑并鉆研北魏摩崖石刻《石門銘》后,筆法追求氣勢,不拘小節,體勢洞達,寬博舒展,然而卻是用圓筆較多,這是他對魏碑方筆的一種改革。

        廣東有“嶺南畫派”,也有“嶺南書風”。李鵬程認為,“嶺南畫派”諸家擅畫者兼擅書法,且個性鮮明,獨樹一幟,但書名多為畫名所掩。

        其中,創始人“嶺南三杰”中的高劍父長于草書,其古拙粗獷的書法被稱為“枯藤體”; 高奇峰的書法從碑學中來,熔鑄己意,與專事書法者葉恭綽有異曲同工之妙;陳樹人的行書典雅端莊,結體修長,頗具學問秀雅之氣。至于第二代傳人如方人定的章草、黃少強的行書、趙少昂和楊善深的草書、關山月和黎雄才的行草書等,均各擅勝場。

        展覽特別挖掘音樂家冼星海鮮為人知的書法成就。1921 年,冼星海不愿意呆在新加坡過那漂泊流離的海外生活,就和母親啟程回國。回國后冼星海在廣州嶺南大學附中求學。

        在中學里,在冼玉清老師的啟發幫助下,刻苦研究中國書法的淵源和發展。從《書法津梁》《藝舟雙楫》《廣藝舟雙楫》中, 探討中國書法各個時期的不同接特點,發表過《中國書學略談》等文章。

         以書法促進革命

        在展覽第一篇章中,李鵬程還著重介紹瞿秋白題寫的《新青年》。李鵬程認為,瞿秋白的書畫篆刻從小得自家傳,少年就有了良好的讀書習慣,從小就喜愛“顏體”書法。后專心與他學習臨摹北魏龍門二十品。瞿秋白在臨摹時刻苦認真,以致他后來的書法一直保留著魏意風格。瞿秋白留下真正的書法作品還是不多,“新青年”是典型的魏碑風格。

        李鵬程特別介紹毛澤東主席的書法風格。李鵬程認為,作為書法大家的毛澤東主席,年少就對書法尤其喜愛,從起始以魏碑歐陽詢為帖,后精研王羲之和懷素等書法家的草書,本就有著良好的書法功底,而后更是創造性地將書法藝術賦予新的生命,形成自己獨有的個性之美。

        書法在老一輩革命家的生活中是余事,他們也無心做書家,但他們的書法墨跡對廣大人民群眾的影響是巨大的,無論是為社會需要而寫,還是為修身養性而書,一經發表,就會引起人們廣泛的關注。

        特別是他們的題詞題字,不僅僅是書法藝術,其政治教育的含義大于書法藝術自身,是國制鼎革后新思想、新觀念的視覺顯現和引導。

        在廣州百年文藝展覽中,兩份《羊城晚報》報頭的題詞引人注目。它們分別由陶鑄及葉劍英先后提寫。1957年10月1日,《羊城晚報》創刊在陶鑄的主持下創刊。

        李鵬程認為,文如其人,從“羊城晚報”四個蒼勁有力的大字,就可窺見其松樹風格的人品信念。而復刊的《羊城晚報》報頭由葉劍英題寫。

        李鵬程說:“葉帥的書法,筆畫清晰,字字分明,不拖泥帶水,是為‘不糊涂’;落筆講究,雖寫行書,大小控制得當,橫豎間距處理巧妙,是為‘謹慎’。”

        展覽現場,由陳永正先生提寫的展覽篇章標題

        開創一代嶺南書風

        新中國成立后,廣州書壇得到進一步的發展。廣州書法界的代表人物容庚先生和商承祚先生得益于學術與收藏研究,融匯金石之學,開創一代嶺南書風,被尊稱為“南天雙絕”。

        廣州書協副主席沈永泰介紹容先生的書法特點。他認為,先生小楷寓篆意,古雅不凡。尤擅金文,堅剛樸厚,蘊藉雍容。 其書法筆底嫻熟練達,筆到意到,開張合度,形態質樸安祥。行筆穩健有力,墨聚勢蓄,重而不濁;使圓轉通達,筆勢銜接完整圓潤;線條凝聚有力,結體修長,勻稱和諧,用小篆筆意寫大篆,長垂之勢很突出。整幅觀望,生機盎然。

        展覽展出商承祚“倚天大地”五言聯書法。商承祚行楷習顏真卿,以“細筋”出之,饒秀潤之氣;隸書習漢碑。晚年醉心秦漢簡帛,喜作秦隸,雄渾古樸或可作漢篆觀之。篆書善各體,小篆學《嶧山碑》以鐵線篆為用,嚴整清勁。然其擅長為金文,溫厚醇雅,筆意甚高。

        廣州書協副主席林敏玲向現場觀眾講述恩師麥華三的作品《中華人民共和國憲法》。我國的首部《憲法》全文在1958年的時候應國家領導之邀由他親手用端楷書寫呈送國務院,足以證明其書法功力之高,也因此而聞名全國。

        除此,展覽還展出吳子復書法《鎮海樓》、秦咢生書法《劉禹錫:望洞庭》、李曲齋書法《廉泉碑刻》等名家名作,充分體現現代廣東書壇的成就與影響力。

        編輯:吳方舟
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